ルブランから見た外国

ドイツ

当時、フランスとドイツは敵対関係にありました。 1870-71年の普仏戦争での敗北、それにともなうアルザス・ローレヌの割譲。
ビスマルクは普仏戦争以前、長い間親仏路線、というより寧ろ、ナポレオン３世びいきの考えを持っていたのですが、拡大していくプロイセンをナポレオン３世が警戒、ビスマルクはフランスからプロイセン国王への親書を改竄し、両国を戦争に導きます。
ドイツに割譲されたアルザス・ロレーヌ地方の人々の苦味を描いた有名な文学作品に、アルフォンス・ドーデの「風車小屋便り」があります。

普仏戦争当時のドイツ帝国宰相ビスマルクは、ルパン・シリーズが最初に発表された1905年には既に退官しています。
しかし、ビスマルクの影は依然として消えず、 8･1･3を始めしばしば彼の名前が散見できます。
時代は帝国主義の真っ只中。植民地を拡大していくフランスは、 1905年、1911年、ドイツと再び衝突します（モロッコ事件）。

ドイツに深く関係すると思われる記述が最初に見つけられる「ハートの７」では、国名をを伏せたある「皇帝」がフランスから潜水艦の設計図を極秘裏に手に入れようとします。当時「皇帝」を名乗るのは、ドイツ帝国かオーストリア・ハンガリー帝国かロシアです。この「皇帝」は、余り直接的な国際関係がとり沙汰されないオーストリアや、同盟関係にあったロシアの皇帝を指すと考えるよりも、ドイツ皇帝を示していると考えたほうが極めて自然です。実際、数年後の第一次大戦で、ドイツは主に潜水艦を使って敵国を攻撃します。
「ハートの７」執筆当時、既にドイツが高性能な潜水艦を手に入れることに対する危惧があり、その危惧こそがルブランにこの作品を書かせただろうと考えられます。

第一次世界大戦（1914～18）でもフランスとドイツは敵対し、戦場となったフランスは当事国中最大の損害を被ります。『８・１・３』は、第一次大戦勃発に先立つ1910年に発表されますが、幾つかの同盟・協商によって、フランス・イギリス・ロシア　対　ドイツ・イタリア・オーストリアという構図は既にその形をとっていました。『８・１・３』では、ビスマルクが署名したという架空の協約が問題とされ、ルパン自身が演出したドイツ皇帝の救出劇によって、ドイツ皇帝に御礼を言わせることで「鼻を明かしてやりたかったんだ」とルパンは一人告白します。ドイツ皇帝の鼻をどうにか明かしてやりたい、それはそのままルブラン自身の願望であり、３年後には第一次大戦へと向かっていく世情の反映であったでしょう。

『オルヌカン城の謎』もドイツとの関りが深い作品です。ドイツのスパイであると思われる謎の女が問題となります。第一次世界大戦中に書かれたこの作品には、ルパンはほとんど登場しません。

『金三角』とドイツとの関係は間接的です。この作品では、敵役の「悪」の印象をより強化する為に、「明らかにドイツに支配されている東洋の一強国」のスパイであるという設定がされているだけです。しかし、第一次大戦のさなかに書かれ、戦争帰りの傷痍軍人を主役にしたこの作品には、ものものしさが、反独的雰囲気が、『８・１・３』以上に溢れています。

第一次世界大戦中に描かれたこの二つの作品とも、ルパンは主人公ではなく、主人公をサポートする役回りです。当時ルパンがドン・ルイス・ペレンナとして外国人部隊に紛れ込んでいた、という後の伏線の辻褄合わせともとれますが、ルブランは「血を嫌う」ルパンの戦争との直接的関与を、なるべく描くことを避けたかったのではないでしょうか。そうしてさえ尚、国粋主義に過ぎる、との誹りを免れ得なかったことを思えば、ルパンが『オルヌカン城の謎』や『金三角』で主役を張っていたなら、ナショナリストとしての批判は今の比では無かったかも知れません。

ルブランのドイツへの敵視は、現代の日本人である我々には理解しがたいことでしょう。しかし、普仏戦争、第一次世界大戦、第二次世界大戦を通じて、フランスとドイツは実際に敵国でありつづけたのです。普仏戦争後のドイツは、フランスの報復を恐れてこれに予防線を張り、第一次世界大戦後のフランスは、ドイツの国力が伸びればまたフランスを蹂躙されるだろうと恐れて対独強行政策をとります。

ルブランを平和主義者と呼べないのは確かです。しかし、まさにナショナリスムが台頭していた１９世紀末から２０世紀初頭にかけて、世論を反映するフィユトン（新聞小説）であるルパンシリーズに反独的色彩の強いことは、残念ながら当時の情勢を考えればある程度止むを得なかったのではないかと思うのです。何故なら、ルブランは、ルパン・シリーズの連載を引き受けたときに、純文学の道を捨て、大衆に受けることを目的とする冒険活劇を描く道を選んでしまったのですから。

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